小人物 曼生活

胡建君

曼倩的可贵之处，在于她能在平淡、琐碎甚至灰暗的日子中也能发现光，一一专注地呈现于笔端，并持之以恒。在每一个万物俱寂的深夜，等两个孩子都安睡后，她便放下疲惫，投入地在纸上涂鸦自己喜欢的小人物，那是她最自得其乐的小世界。

不知不觉中，曼倩的“曼生活”系列已坚持画了两年多。几乎每天用一张小品来记录生活，成为她不可或缺的日常。她一直清晰地记得2020年8月19日那天，有幸拜访何曦老师的云间工作室，得到不少启发和鼓励。回来的地铁上，偶遇一个很有型的黑女人，注目良久，回到家她便按捺不住地画了张水彩小品，并发在朋友圈，出乎意料地收获了近百个赞。何曦也很认同地说，画画就是怎么舒服怎么画，还随口将该系列命名为“曼生活”。

曼倩有了信心，一发而不可收，再忙都会每天抽一小时左右画一张小品。她信手拈来白天教学生画画的卡纸就随意涂抹，有的画面来自白天一闪而过的某个镜头，或某些不起眼的小人物，有的是记录自己两个孩子的成长，有的则来自她天马行空的想象。画里画外有亲情友情爱情，有情绪宣泄，有自我疗愈，有对现实的迷惘，更有对美好生活的向往。她也借孩童的目光与形象表达成人世界的光明或幽暗，委婉传达自己的情绪和思想。

她随手记录，随性而画，却有陌生朋友辗转给她留言，说看到某张画就想到了自己的父母，忍不住热泪盈眶；也有妈妈感叹画作很像她的女儿，能不能用来做微信头像；还有人说在疫情期间，天天翻看她的那些小人物，感觉到一种会心的慰藉和温暖。小小的人物意蕴深长，竟折射着人间万象，芸芸众生……曼倩想不到记日记一般的小作品也能散发光和爱，她就希望自己能继续如此纯粹地画下去，就这样幸福地画一辈子。

一直有着孩子般笑容与心思的曼倩，曾从事近20年的卡通影视前期工作，参与有《梁山伯与祝英台》《猎龙者》和李少红导演的《功夫侠》等动画影视作品。2018年，曼倩正式拿起画笔，画自己想要表达的一切，成为独立艺术家。她的系列作品造型精准，擅于把握刹那的动态，特别是眼神直入人心，大概也与她之前夜以继日的卡通形象训练有关。

曼倩笔下的动态人物很接地气，却难得清新不俗，结合了她得心应手的卡通形象与趣味，且从真实的生活中来，显得既生动又平常。她的作品疏密有致，虚实巧妙，瞬间动态和细微表情尤为传神，仿佛随手漫写，却又纤毫毕现，引人共情，发人深省。快递箱、塑料袋等日常道具的表现很见细节功夫，常常令人会心一笑。她的水彩涂色借鉴了张培础的水墨技法，艺术观念与创作理念则深受何曦与王劼音的启发与影响，作品的呈现往往小中见大，举重若轻。她用不一般的轻松笔触与视角，让疫情笼罩的当下拥有一份穿越屏障的温暖，用有情的笔端凝聚最美的时光。

如孩童般直面天地万物、至情至性地表达内心的她，渐渐受到各方关注与认可。“曼生活”系列部分“小人物”作品还入选了上海美术大展、上海漫画大展等官方美术大展，被新民晚报“夜光杯”栏目选用，登上了大雅之堂。以“大白兔奶糖”系列小品为粉本的水墨作品，还有幸被中华艺术宫收藏，引来观众驻足热评。这些都是曼倩不曾想到的惊喜。

她认为作品不分材料不分大小，只要能打动人的就是好作品。其他并不重要。善于学习的曼倩希望自己的每一天都是从零开始，可以尝试不同的材料和内容，不断突破自己。更希望将来有机会可以把自己的作品做成一部艺术影像短片，那必定是属于她的独一无二的最好作品。

曼倩的小人物，包藏着大世界。她把友爱、同情与悲悯之心，也折射在画面的字里行间。静态的画面隐含有一种时空或速度的描述，仿佛穿越过往与未来，穿透黑暗和彷徨，将光明、美好、纯真即刻传达与呈现。因为心中有光，眼中有爱，身上有戏，即便是小人物与小空间，也满载着幸福恒远，欢喜久长。